走进大邑地主庄园,原来真实的刘文彩是这样
我还在读小学的时候，就听说过四川的大地主刘文彩有多凶恶狠毒，其可恶指数和南霸天、黄世仁在一个级别，只不过那两位都是文艺作品里的恶霸地主，刘文彩是实实在在的真人。关于刘文彩的凶狠案例，最具代表性的莫过于他家庄园里的“水牢”，据说不招他待见的佃户或者爱惹事儿的人，就被他投入水牢，不见天日，痛苦不堪。这样的故事给我幼小的心灵投下了巨大的阴影。
随着年龄的增长和阅读的增多，我知道“水牢”这事儿属于子虚乌有，只是为了凸显刘文彩的坏而编造的桥段。但是刘文彩到底是个什么样的人物，却了解不多。假期里，终于有难得的机会去一趟四川大邑，实地看看著名的刘氏庄园博物馆。
刘氏家族的概况博物馆最主要的两块构成是刘氏祖居和刘文彩庄园。刘氏祖居只是一个普通的农家院落。前院是一个晒坝，两边栽着一些常见的花草。里边的房子是四合院的布局，房子也并不高大。刘文彩父母的寝室、堂屋、佛堂、灶房都还按原样保留着，特别是灶房，就跟大多数中国南方的灶房一样。灶房前后开门，灶口放着一个又宽又矮的长凳子，那是烧火人的座位。
但刘文彩庄园就不同了，明显气派得多。这个庄园是刘文彩斥巨资陆续建立起来的。那么，刘大地主是怎么发家的呢？
刘文彩（－年），字星廷，汉族，四川成都大邑县安仁镇刘家墩子人。据刘氏族谱记载，大邑刘氏开山始祖刘应良系安徽徽州人，明朝嘉靖年间移民入川。（在博物馆里看到这一条，真是让鲍哥感慨，原来刘文彩的先人是从鲍哥的家乡去的四川。）到了第七代孙，刘宗贤中举，名闻乡里，其生三子：刘公晶、刘公敬、刘公赞。刘公敬有四子，长子刘文纲生三子：刘湘、刘元树、刘元职。刘公赞生六子：刘文渊、刘文成、刘文远、刘文昭、刘文彩、刘文辉。
各位看官，这段话里至少有两个知识点。一，刘文彩是刘文辉的亲哥哥。刘文辉何许人？解放前国民政府西康省的省主席，解放后共和国林业部部长。二，川军著名将领刘湘是刘文辉和刘文彩的堂侄子。若不是刘湘早在年就病逝，后面可能会立下更多战功。
据介绍，早年因家中孩子多，刘文彩无钱上学，在家照看小弟文辉，两人感情笃深。后来文彩开始卖烧酒。亦农亦商，离乡不离土，这段早年经历让他对下层隐情、江湖内幕一览无遗。刘文彩、刘文辉各有所长：一朝一野，一军一商，堪称珠联璧合，正因如此，刘氏家族才能出没狂风巨浪30年而不倒。
刘文彩的财富大部分依靠刘文辉的关系而巧取豪夺是无疑的。但和中国所有的企业家的原罪一样，真正清白的发家者没几个。但发家后的刘文彩可能也并没有我们以往听说的那样恶劣，年，大邑县在评选对大邑贡献最大的历史人物时，当地民众还一致首推刘文彩。
暗无天日的“水牢”刘文彩的“水牢”是怎么回事儿呢？
年，四川大邑县农妇冷月英在一次会议上说，她年刚生完孩子没多久因为欠刘伯华（刘文彩的侄子）的五斗租谷被他关进了他家的水牢七天七夜。这是“说者无心，听者有意”，上级有关部门受到这个事情的启发，就移发接木的把这事接到刘文彩身上，于年设计了《冷月英坐刘文彩家水牢》方案，他们的想法是想通过这个方案达到新旧社会对比的“想过去、看未来”的目的。没想到这个设计后来大火，到了五十年代末六十年代初，由于当时社会的需要，他们就真把那个小地下室灌满水，装上“铁囚笼”、“三角钉”等刑具，并安排了血印、血手印等，以供四面八方的来参观的人感受地主阶级这“无声的恐怖”。冷月英成了受苦受难的“活教材”，到处宣讲“水牢”故事，把自己描绘成了唯一一个从“水牢”里逃命出来的人。
年开始，刘氏庄园陈列馆派出专人，采访了70多名知情者，翻阅了大量文史、档案资料，对“水牢”刨根究底。经过一年多的奔波，水牢人证一个也没找到，物证同样不见踪影，始终查无实据，庄园陈列馆这才鼓起勇气，向主管部门送呈《关于“水牢”的报告》。报告称“综合人们掌握的材料，可以初步肯定‘水牢’是缺乏根据的”。后来有记者找到冷月英，冷月英情急之下脱口而出：“你们追着我问什么？又不是我要那样讲的，是县委要我那样讲的，要问，你们问县委去！”年，四川省文化厅终于下达了“水牢恢复为鸦片烟库原状”的复函。于是，地下室的水抽干了，铁笼搬走了。有关水牢的一切印记一下子消失得干干净净。
今天去刘文彩庄园，“鸦片烟库”的字样还在地下室的口子上贴着。
栩栩如生的《收租院》庄园博物馆里还有一组全国闻名的雕塑——《收租院》。年，四川美术学院的14名师生根据当时形势的需要，在刘氏庄园里创作了大型的泥塑群《收租院》，生动再现了历史上刘氏庄园“交租、验租、风谷、过斗、算账、逼租、反抗”的全过程。从艺术作品的水平看，这组雕塑确实栩栩如生，人物形象的刻画非常成功，阶级的对立和冲突得以很好地表现。《收租院》诞生后，人们更加认为刘文彩就是一个十恶不赦的地主，但事实上，可能是有出入的。
据说当年雕塑家们到大邑采风，找到几名刘文彩家的长工，想让他们谈谈刘文彩的“坏”，谁知道这几位长工说的都是刘的“好”，让雕塑家们很不满意。所以这组作品是反映了现实，还是艺术的拔高，鲍哥不是历史学家，也只是通过阅读不同的材料略知一二，这里就不做评判了。
不过，大凡了解旧日中国的人都清楚，地主乡绅阶层虽然不是大善人，但他们是维护社会生产、治安秩序的民间基础。不论发家致富的第一桶金子如何来的，如果缺乏经营头脑和道德节制则难以成为富甲一方的地主。这一点，刘文彩与其时代大部分地主乡绅不会有很大区别。如他个人出资2.5亿元（折合当时多万美元）办了当时全四川师资设备最好的文彩中学，并捐出一千亩田作为学校公产；还修道路、修水利。这些善举证明刘文彩极为注重个人威望，在行为方面不可能毫无收敛。对于懂得经营的地主而言，面对灾荒之年，地主与佃户更是息息相关，属于连带责任关系，这是地主之所以成为地主的秘密。如果做不到这一点，就既不能巩固财富也成不了受人尊敬的乡绅。
四川最好的学校刘文彩在家乡还是做了非常多的好事。其中有：成都到大邑的公路、万成堰水利工程、当地的发电厂和水电厂、文彩中学（现在的安仁中学）。这文彩中学是他晚年几乎耗尽家产修建的，占地两千多亩，至今该校仍是四川最好的学校之一。这所学校还经受住了8年的大地震。
这里就重点说说这所学校。
年，历时十四年的抗战苦撑到了最后一个年头。初春的一天，由刘文彩捐建的私立文彩中学举行了盛大的开学典礼。应邀出席庆典的社会名流对刘文彩的兴学给予了极大赞颂，时任四川省教育厅长的郭有守亲自到场祝贺。时任国民政府行政院院长的孙科、监察院院长于右任送来贺辞、贺匾。当然道喜的也少不了刘文彩的弟弟、西康省主席刘文辉。
在那个战事频仍、社会凋敝的年代，拥有堪比大学的校舍、四百米跑道、德国进口钢琴、全省一流师资的文彩中学，确实鹤立鸡群。据《地主庄园沧桑录》载：“高大恢宏，模式取样于四川华西大学礼堂。礼堂房顶不用一根横梁，全用钢材焊接。刘文彩为此从成都请来了技术好的工人，买来质量好的钢材。这座礼堂不仅至今完好，而且仍然气派不凡”。
文彩中学一方面以两倍薪金选聘优秀师资，另一方面还对首批学生三百余人全部免费，其后学费低于公立学校。刘文彩还声明，文彩中学从注册之日起，刘氏家族对学校只有监督权，没有使用权，更没有所有权。此训被刻于石碑之上，安置于校园中。年10月，刘文彩病故于成都返回安仁的途中。两个月后，成都解放。年，私立文彩中学改名为“大邑县中学”。年又改名为“安仁中学”，沿用至今。
解放后很长一段时间，中国是没有私立学校的，现在民办的私立学校已经比比皆是了。但是今天大部分私立学校创办者的思想境界究竟如何，也不好说。刘文彩办学校，还真不为了钱，他的意思已经很明白，子孙别想从学校拿钱，相反，应该贴钱。所谓“只管耕耘，莫问收获”。如果说收获，那就是收获人才。
如今的《民办教育促进法》中对民办学校的界定是：非营利性民办学校和营利性民办学校两类。非营利性民办学校的举办者不得取得办学收益，学校的办学结余全部用于办学；营利性民办学校的举办者可以取得办学收益，学校的办学结余依照公司法等有关法律、行政法规的规定处理。老实说，这一概念鲍哥研究了很久，才算基本搞清楚。但据我了解，不为营利而办学的人有吗？有，但是不多。
由于刘文彩当年聘请了为当地设计机场的人来设计学校，所以学校的建筑很有特色，颇有中西合璧的意思。今天已经是国保级单位。
文革期间，在安仁中学还发生过一件事情。年，电影《羊城暗哨》《南征北战》的主角、名演员冯喆被驱使到安仁中学上学习班，操场上放映着他主演的被指为“大毒草”的《桃花扇》，观众中不时有人带头高呼“打倒黑明星冯喆”的口号。当晚，冯喆被发现“畏罪自杀”于安仁中学。
斗转星移，物是人非，风流总被雨打风吹去。胡适先生说，历史是任人打扮的小姑娘。像刘文彩这样的人物，固然少不了巧取豪夺的一面，但恐怕也有积德行善的一面。只有全面深入地认识一个人，我们才能真正对一个时代有所洞察。
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